許老師以搭配畫作,不急不徐深入淺出的方式,
介紹宋/元/明三朝水墨畫畫風的演進,
極為精彩,同學們個個凝神細聽,
謹摘錄幾點,搭配第2天上午我們上山
賞洛韶13連峰及寫生的行旅照,讓大家更容易凝神細看:
前一篇PO文中的畫作是宋朝范寬的谿山行旅圖
常被作為教授構圖的示範,當時畫作的重心在中央~
南宋時重心移至左半邊,再演進為移左下半邊~
宋畫面大部分畫山(雄偉的山),元畫家偏愛畫河(壯闊的水)~ 
唐宋畫家追求寫實,元朝則走寫意派, 元朝大部份為文人畫家,書法的極好,且都會提(落)款,
也因有提款,後人較容易解讀其創作目的和理念
例如沈周的夜坐圖,提款就佔掉畫的一半,且是先提款後畫畫~
元明清三朝文人畫家主導繪畫風格後,
婦女即極少出現在畫作中~ 
元趙孟頫的鵲華秋色為雖亦重寫實,但會將不重要的忽略的代表作,
其書法繪畫作品對後世影響極大~
元黃公望之富春山居,畫作場景在浙江, 共畫了3-4年,目的為送其朋友-吳用師,
故宮明年將與中國故宮聯合展出此作品~
手卷為中國和日本獨特的繪畫方式,
對構圖是項很大的挑戰~
中國畫裏很喜歡畫大/小,動/靜,虛/實的對應關係, 
天/雲/水屬虛,山/石/樹為實, 
常用瀑布和雲來襯托山的雄偉~ 
中國畫講究明暗無影子概念,西洋畫家講究光影~ 
水墨名畫上蓋的一堆章是收藏家在畫作上蓋的違章建築, 清乾隆皇帝是最愛亂蓋其大印,宣誓主權的惡霸~
(最後這一句是我的詮釋,非出自文質彬彬的許老師之口唷~)
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